發光體星盤中太陽與月亮的心理學

有的人換了一個辦公位，一整天都不自在，要把杯子、筆和靠墊擺回原來的樣子才安心。也有人工作穩定、家人和睦，心裡卻總覺得這不是自己要的一生。麗茲·格林（Liz Greene）和霍華·薩司波塔斯（Howard Sasportas）合著的《發光體》（The Luminaries: The Psychology of the Sun and Moon in the Horoscope），講的正是這兩種感受從哪裡來。前一種是月亮在找安全，後一種是太陽在叫人成為自己。

這本書 1992 年出版，是兩人「心理占星研討班」叢書的第三卷。內容來自 1990 年 6 月他們在蘇黎世講的一週研討班「內行星」，前半部分講太陽和月亮，整理成了這本書，後半部分講水星、金星和火星，另出一冊。所以全書是課堂上的講稿，臺下是學占星的人，提問很多。全書三部分六講，月亮和太陽各佔一部分，格林和薩司波塔斯各講一次，第三部分先由兩人合讀幾張實例盤，最後由格林單獨講月相循環。

兩位作者把太陽和月亮看成每個人身上兩種很基本、方向又相反的心理過程。月亮把人拉回熟悉和融合，也教人怎樣照顧別人、怎樣有歸屬。太陽把人往外推，要人從母親身邊分開，成為一個獨立的「我」，所以它帶來孤獨，也帶來意義。在這兩者之間找到平衡，兩位作者說是一輩子的功課。序言從人出生時的樣子講起：

人生來是沒有完成的。

Human beings are born unfinished.

小鱷魚一出殼就有牙，會跑也會游，人的嬰兒卻要靠別人照顧很多年。因為這樣，人最早的依戀給了母親，往後一輩子都在學怎樣從這份依戀裡分出來，又不把它丟掉。古時的占星把太陽和月亮叫作「發光體」，也叫「光」，兩位作者說這兩顆光是內在的老師，映照的是一個人將來可能成為的樣子。

薩司波塔斯講月亮時拿自己舉過例子。他的月亮在金牛座，第一次讀到 Stephen Arroyo 說月亮金牛要對環境有掌控才覺得安全，他有點意外，因為他從沒把金牛座和掌控連在一起。想了想他承認確實如此，事情有條理、他能參與決定怎麼安排，他才最自在。要是突然聽說明天的講堂要換，他今晚大概會睡不著，擔心新教室夠不夠用，有沒有他要的東西。格林在第一講裡說，月亮的星座和宮位很準確地描述了什麼讓一個人覺得安全。開頭那個換了辦公位就不自在的人，多半也是月亮在找它的安全。

格林和薩司波塔斯在序言裡先講舊的讀法。過去的占星把行星的落點當成生來就定好的東西，太陽和月亮代表一個人改不了的基本性格。他們換了這個前提，說任何一個占星因子同時也是一個過程，一個落點像一支指向某處的箭，人一生的經驗和選擇，慢慢給原型的黑白輪廓填上顏色。所以太陽和月亮講的不止是你現在什麼樣，也講你將來可能成為什麼樣。

薩司波塔斯把這個前提落到了太陽星座上。他認為報紙上的星座專欄大多從一個錯誤的前提出發，以為人會自動像自己的太陽星座，於是白羊座都衝動自我，雙子座都三心二意。照他的寫法，應該說「你的太陽在白羊座，你一生的主要目的之一，是培養勇氣和主張自己的能力」，這樣讀者手裡有了一個要去追求的目標。他也重新看了月亮。看一個人的感情，大家習慣先看金星和第七宮，他做了多年占星以後發現，月亮的位置告訴你的不比金星少，你在愛裡會遇到什麼，愛會引出你的什麼，男女都是這樣。

格林反對傳統占星把月亮和巨蟹座講成新鮮麵包、可愛嬰兒和家庭美滿。她從神話裡找月亮的另外幾張臉，Artemis 是野性的那一面，Hera 講根和歸屬，Circe 的故事講的是本能怎樣把人接管過去。所以在她的講法裡，月亮會照顧人，月亮的需要被壓下去的時候，也會變成不自覺的強迫，一定會有後果。

這樣講日月，有它的來歷。兩位作者 1983 年在倫敦一起創辦心理占星中心，把占星和深度心理學、人本心理學放在一起教，格林本人是占星師，也是榮格心理分析師。這本書講母親時用了 Winnicott「夠好的母親」的說法，英雄那一講借的是 Joseph Campbell 的英雄之旅，也引了 Erich Neumann。薩司波塔斯講父親時，引的是 James Herzog 提出的「父親飢渴」。他們也不掩飾哪些是借來的。薩司波塔斯講月亮在聚會上的需要，直說這些想法不是他的原創，借自 Arroyo。格林講到出生時的月相，說 Dane Rudhyar 已經講得很好，她沒什麼可加，讓大家去讀他的書。

格林講母親和月亮，先把一句話說在前面：

沒有哪一種月亮配置描述的是一個『壞』母親。

No lunar configuration describes a “bad” mother.

她接著解釋，有些能量對任何一位母親都很難表達，母親可能沒有處理好，接下來就要靠孩子自己多做一些。她舉的是一個月亮雙子座的孩子。這樣的孩子需要有人聽他說話、陪他好奇，偏偏母親被責任感和對別人眼光的害怕壓住，自己那份靈動早就收起來了，盤上可能是處女座的土星刑剋這顆月亮。孩子會把這份矛盾學進去，長大以後，用自己的土星去壓自己的月亮。格林說月亮刑剋土星是你和母親共有的問題，怪她沒有多大用處。能做的是承認自己在感情上缺過什麼，自己去補，因為現在已經沒有別人能替你做了。

她看伴侶也是同樣的眼光。一位聽眾說，自己的月亮在水象星座，和一個月亮雙子座的男人結婚二十年，她總想靠近，他總是溜走。格林沒有教她怎樣把丈夫拉近，也沒有說丈夫哪裡不對。她說水象月亮最需要的，是認真對待自己的感受，知道它們有分量，哪怕伴侶冷淡、不給回應。也許你一直要丈夫來認可你的需要，是因為你自己還不太看重它們。所以月亮要的那份回應，先要自己給自己，伴侶給得多還是少，才不會決定一切。

格林把月亮的需要按元素分開講，心裡發慌的時候拿來比照，多半能找到自己缺的是哪一樣。土象月亮看重身體上的安穩、固定的習慣和熟悉的家，搬家、離開熟悉的地方會很痛。在關係裡留一點自己的餘地，是風象月亮的需要，它還需要交談和美，感情靠得太近的時候，會變得只講道理，和感情拉開距離。對水象月亮來說，最要緊的是別人在感情上有回應，對方沒有反應，就像掉進一片空裡。火象月亮需要覺得自己特別，生活要有意義、有點戲劇性，最受不了的是平庸，所以連著幾個月只是上班下班的火象月亮，人容易沒精神。

太陽那一邊，帶走的是一個方向。薩司波塔斯說，太陽落的宮位是你要親自投入、要做出一點樣子的地方。他有一位女客戶，太陽和火星合相在白羊座，落在第五宮。剛認識時她很溫順，他還有些意外。幾年後她生了第一個孩子，再走進他的書房時滿臉是力量和自信，第五宮的事讓她找到了自己的力量和權威感。所以覺得生活沒有方向的時候，可以先看太陽落在哪一宮，再問問自己，那一宮的事有沒有親自去做。

第一章 母親與母權：月亮的神話與心理

第一講是格林講月亮。她先請大家放下學過的占星知識，去看天上真正的月亮，說每個學占星的人都該有一架望遠鏡。月亮的形狀夜夜在變，週期卻分毫不差，所以在古人眼裡它既靠不住，又絕對可靠，早期的月神也都帶著這種矛盾。她用一張月亮神話圖帶著大家想象，新月是 Hekate，蛾眉月是 Artemis，滿月是 Demeter，並提醒這張圖只用來引人去想象，還有許多神話人物沒有畫進去。

這一講的核心是，月亮管的是安全和生存。人不安的時候會轉向月亮。月亮的需要如果沒被認出來，就會出故障，變成不自覺的強迫行為。講到 Hera 時，她把這一點講到了家庭裡。很多人寧可留在不幸福的婚姻裡，守著讓自己受傷的家，也不願一個人出去，因為月亮受不了孤立，它寧可抱著熟悉的家庭惡魔，也不去追一個陌生的、獨立的天使。所以一個人遲遲不肯離開讓他難受的地方，往往是月亮在用它的方式求一份平安，格林說這是把根和傳統放在了個人的生活前面。

第二章 初戀：月亮作為關係的指示星

第二講輪到薩司波塔斯，他把月亮當作看感情的一顆星，出發點是母親是每個人的第一場大戀愛，男女都一樣。孩子出生後頭幾個月和母親是一體的，大約六個月起分出一個「我」，第一次感到母親是另一個人，隨之而來的是害怕，於是孩子想辦法討母親喜歡，像追求一個心上人。他注意到，六個月大正好是行運太陽第一次對沖本命太陽的時候。這場初戀順不順，往後談戀愛時會一次次回來。

薩司波塔斯還給了看時間的辦法。他說，除了本命月亮的相位，還要看六個月到三歲之間月亮受到的推運和行運，因為和母親分化要花上三年左右。次限月亮大約一個月走一度，可以查它在你六個月大時碰到了哪顆星。他舉例說，土星在獅子座 1 度、月亮在獅子座 29 度，本命不算合相，可是兩歲半左右，行運土星會走過這顆月亮，那時孩子還很容易受影響，土星就會影響他往後對親近一個人的感受。

第三章 千面英雄：太陽與意識的發展

第二部分講太陽，又是格林先講。她借 Joseph Campbell 的英雄之旅來講太陽，一開始就把方向定下來：

英雄神話是太陽的神話，因為英雄總在成為什麼的路上。

The hero myth is a solar myth, for the hero is always on the way to becoming something.

月亮往回拉，太陽往前走。英雄不是生來就是英雄，這個位置要自己掙，所以太陽在人身上永遠沒有完成。格林特別說明，這裡的英雄和陽性講的是一種主動的能量，女人和男人身上都有。英雄會先收到召喚，召喚可以是心裡一種突然的直覺，覺得活著有更深的意義，常在三十歲前後的土星回歸、或中年的天王星半周出現，也可以是外面一場打亂生活的變故。召喚之後有幫手，格林在盤上找的幫手，是和諧的相位和得到尊貴的行星。比如本命的金星合相木星，在太陽碰到難走的行運時，會給人一份樂觀和慷慨。

最難的是跨過門檻。格林說門檻最深的意思是孤獨。一個人要成為獨立的自己，就沒有家可以退回去，還要冒著可能沒有人愛他的風險，所以太陽往往要到中年才真正出來，那時人才夠強，能面對這一關。她還把上升點和太陽分開看。上升點像一位陪著走的嚮導，要人先學會一些本事，幫他成為太陽代表的樣子，太陽一旦在心裡找到，人會有一種回到家的感覺。

第四章 太陽、父親與自我的浮現

薩司波塔斯接著講太陽，開口就說他再怎麼強調太陽都不夠，在他看來太陽是星盤的心臟。他發現近年的心理占星師學了很多心理學，一上來就和客戶談嬰兒期的情結，反而忘了太陽落在什麼星座這種基本功，他承認自己也犯過這個錯。所以一張盤讀不進去的時候，他建議先從太陽的星座、宮位和相位入手。

這一講的重心是父親。薩司波塔斯說父親的一個主要角色，是做一個有吸引力的外人，幫孩子從和母親的共生裡走出來，要緊的是父親是「另一個人」。孩子走向父親時碰到什麼，看和太陽成相位的行星。太陽和木星成三分相，孩子會覺得離開母親也沒那麼可怕，外面挺有意思，自我帶著冒險和活力長起來。太陽刑剋土星，就像撞上一堵磚牆，父親可能冷淡、疏遠、常常不在，或者很嚴厲，孩子覺得還是回母親身邊好，自我就長得慢一些。薩司波塔斯說有土星的人最後也能走到，只是要更久，也更費力。

第四宮和第十宮哪一宮是父親，他沒有給死規矩。他一般把第十宮給影響自己最大的那位家長，把較陌生、較神秘的那位放在第四宮，有時兩宮給兩位家長各讀一遍，甚至對調來讀。他知道有人會說這是不表態，他自己叫它靈活，因為四宮和十宮是一對對宮，一端本來就會轉向另一端。個案 Paul 的盤上，他把第十宮給在家教過 Paul、影響他選職業的母親，第四宮給父親，第四宮宮頭是雙魚座的月亮。Paul 說父親是八個孩子裡最小的，一輩子被人照顧，父子倆少數一起做的事是釣魚，連魚鉤都要 Paul 替他綁。

第五章 星盤中的太陽與月亮：用實例盤討論

第三部分叫 Coniunctio，是鍊金術裡太陽和月亮的結合。這一章是兩人的對談，他們把 Paul、Paul 的父親 Bill 和 Paul 的兒子 Max 三代人的盤放在一起讀。最醒目的是同樣的度數一代一代回來。Bill 的太陽在獅子座 7 度，孫子 Max 的火星正好也在獅子座 7 度，離 Paul 的冥王星只有兩度。連生第一個孩子的年紀也幾乎一樣，Bill 是 35 歲 11 個月，Paul 是 36 歲。這一章裡，兩位作者都勸聽眾給父親、母親各起一張盤，不知道出生時間就起太陽盤，再看父母之間、自己和父母之間的組合盤。薩司波塔斯說，這樣你會知道父親內心是一個什麼樣的人，更容易接受他、理解他。

格林在這一章講到父母的土星。父母的土星合相或刑剋孩子的太陽，幾乎總意味著父母對孩子有嫉妒，因為土星會掐住所在星座的生命力，而嫉妒多半來自自己最難活出來的東西。她沒有停在怪父母上，接著講了另一面：

沒有什麼比有人告訴我們『你不該成為這樣』，更能讓我們意識到自己是什麼。

Nothing makes us aware of what we are as strongly as someone telling us we are not supposed to be it.

她的意思是，太陽的英雄正是在被阻擋的時候才成為英雄。如果你小時候想做的事總被家裡看輕，這句話不會抹掉當年的難受，可是它說明，那些反對也讓你看清自己真正想要什麼。

第六章 生命的節律：月相循環

最後一講是格林講月相循環，看的是太陽和月亮之間來回的週期。她先給兩顆光定了關係。月亮像一根天線，出去吸收一點生活，帶回來交給太陽，太陽慢慢把這些經驗變成「我的」看法和「我的」身份。出生時的月相可以蓋過星座，新月落在雙魚座，有時也會像月亮白羊那樣衝，滿月出生的人不管月亮在哪個星座，都對別人很敏感，像月亮在天秤座。

她花力氣最多的是次限月亮。次限月亮大約二十八年走完一圈，和太陽形成的次限新月、滿月是人生的計時器。她用一位叫 Nigel 的電影製片人示範。他出生時正好有日全食，太陽、月亮都在獅子座第一宮，合相北交點。二十八九歲時次限月亮回歸和土星回歸一起到來，他製作的一部電影得了獎，票房也好，他用賺來的錢開了自己的製片公司，愛用沒人認識的演員，把他們捧紅。後來行運交點軸轉到上升下降軸，他和合夥人之間出了很大的麻煩，丟了公司和大部分錢，之後十四年沒人知道他去了哪裡。等次限月亮走到第七宮宮頭，進了水瓶座，對沖本命的日月，他回來了。原來這些年他在蘇格蘭養羊，做房地產，財務又穩了下來。新公司的第一部電影大賣，同行又驚訝又嫉妒。格林說他是一個行走的次限月相週期。

她講日月食和月交點也是同樣的態度。日月食本身不兇，它們把已經成熟的事情一下子引出來。交點軸在她看來是內在的東西到外面顯化的地方，一樣不兇。Nigel 第一次成功的時候，行運交點軸正好經過他第一宮的那些星，格林說這樣的成功怎麼也不能叫兇。

想先弄清自己的情緒和安全感，從第一部分讀起，格林講的月亮偏神話和心理，薩司波塔斯講的偏感情和童年的時間。正在三十歲前後或中年、覺得該換一種活法的人，可以先讀格林講英雄的那一章，再讀薩司波塔斯講太陽和父親。月相循環那一講最技術，要會看次限盤，適合放在最後。臺灣出過中譯本，書名《發光體》。

這本書也有難讀的地方。它是研討班的講稿，聽眾的提問和插話很多，一個話題講到一半常常轉去別處。書裡大量用希臘神話、榮格和精神分析的說法，沒接觸過這些的人會覺得繞。引的心理學研究，早的有上世紀四十年代的，講父親時對比的「五十年代式父親」和「新式父親」，也帶著那個年代的背景。書裡用陽性、陰性講太陽和月亮，格林自己也提醒，她很警惕「男人活太陽、女人活月亮」這類籠統的說法。個案裡有不少家庭衝突，讀的時候容易把每一個月亮相位都讀成母親的錯，這時候可以回到格林那句話，沒有哪種月亮配置描述的是壞母親。還有，這本書只講太陽和月亮兩顆光，一張盤別的部分要另外去讀。

《深度解析你星盤中的太陽與月亮》把這本書的讀法用到你自己的盤上。薩司波塔斯講過，人和母親分開要花上三年左右，這幾年裡天象碰到月亮，會影響一個人往後對親近的感受。報告會查你出生後頭三年，天象怎樣碰到你的太陽和月亮，日子由程式精確計算，再講這段最早的經歷和你的月亮、你和母親的那段感情怎樣連在一起。格林的英雄之旅也會落到你的盤上。你的太陽星座和太陽落的宮位，說明你要成為什麼樣的人、要親自投入哪裡，盤上和諧的相位、狀態好的行星是你路上的幫手，次限月亮和交點會把往後幾年的召喚帶到哪裡。這份報告和這本書一樣，只讀太陽和月亮這兩顆光，盤上別的行星和宮位不在它的範圍裡。

格林勸聽眾花些時間，跟著日月的週期回看自己人生裡的幾個關口。她說事件本來就常常出人意料，這樣做的用意是：

是為了更懂得自己的節律，讓一生的前後開始說得通。

it is in order to understand your own rhythms better, so that the continuity of life begins to make more sense.

等你知道自己的月亮要什麼、太陽往哪裡去，再碰到想走又捨不得走的時候，就分得清兩邊各在說什麼。